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豆瓣评分8.7,这部老兵“芳华纪录片”凭什么?

  • 主演:
  • 导演:
  • 分类: 纪录片
  • 地区:
  • 年份:2021
  • 更新:2021-09-11
  • 简介:豆瓣评分8.7,这部老兵“芳华纪录片”凭什么?,

    文 「 陈楠楠编纂 「 张友发“这是我今年看过的最好的影戏,全场只有我一个人,虽然哭的很爽但为片方酸楚。”在影戏「1950他们正年青」的微博话题区,一位网友如此叹息道这部9月3日上映,论述抗美援朝时候老兵故事的纪录影戏此刻豆瓣评分8.7,在今年上映新片中首屈一指。但在淡漠的大盘下,灯塔专业版数据展现,该片首日排片1.2万场,占总排片的3.8%,到这周一时下滑到3453场,占总排片的1%。

    9月5日中华慈善日,片方发布将该片首周末106.9万元票房中归属片方的22.7万元整个捐献给帮扶志愿军老兵的公益构造。这意味着本就无几许商业空间的 纪录片 ,回本的希望愈加渺茫。

    当天#1950他们正年轻票房捐老兵#冲上热搜,截至毒眸发稿日,该话题浏览量6702万,排片也从周一的1%上升至周四的1.6%个百分,灯塔专业版数据表现,此刻该片累计票房300.7万。

    但比拟市集回报,这部 纪录片 更紧要的评价维度是社会价值。在几位主创看来,这部片子或者没关系行为年轻人体会汗青的一个契机,让更多人对这段汗青产生幽默。

    导演宋坤儒介绍,为记录这些平均年龄近九十岁的老兵故事,影片履历了和“光阴竞走”的历程。受制于制作本钱、疫情等原因,电影履历四年才登上大银幕,这个历程中不少老兵相继离世。

    “整体抗美援朝功夫幸存、健在的老兵,世界界限内就剩三四千人了,这是一个抢救式的拍摄。”「1950他们正年轻」主出品公司少年派影业创始人刘仕儒告诉毒眸。

    在这几年主旋律影戏的拍摄大潮中,大多数仍然强调剧情的故事片, 纪录片 所占角色很小。

    纪录影戏本身具有肯定的观影门槛,一部与老兵有关、年代久远的兵戈题材的纪录影戏,想要吸引年轻人更为难题。

    但作为一部“非典型” 纪录片 ,「1950他们正年青」在年青群体中收获的不少正向反馈,也许能给“主旋律”创作供应了少许借鉴。

    一个“救助纪念”的流程2018年,在拍摄「崇尚英豪,精忠报国」宣传短片时,宋坤儒开端构兵老兵群体。四川省荣军院一位名叫“叶发坤”的老兵,给他留住了深刻印象:“这个白叟永远都是腰板站得特殊直。”后来在叶发坤家中,宋坤儒被一张“稀奇”的照片吸引:照片中的叶发坤不外二十岁傍边,“右肩膀上有一只手,很稀奇。

    ”追问之下他得知:这只手是畴昔叶发坤战友的,在拍完这张照片当天,战友就耗损在叶发坤面前。

    老人不愿再追忆这段往事,就把这张照片折叠了从前,再也别国打开。

    “我其时就感想心被撞了一下,这些老人隐藏着许多我们在教科书上看不到的、有温度的小事。

    ”也就是此时,宋坤儒开始萌生出“纪录他们青春故事”的方法。

    部门老兵年青时的照片2018年4月份,宋坤儒和搭档李牧开头自费在沈阳、成都等地寻找抗美援朝工夫的老兵。

    最开端是老兵间彼此介绍,也有一些家属自动干系到他们。

    随着采访素材越来越多,宋坤儒手里聚集了一批珍贵的“非官方、非英雄主义”影像,初步思虑制作一部纪录影戏。

    但摆在眼前的现实问题是,这已经不是他们自掏腰包没关系达成的事,资金、审查立项等过程问题,都让他们“难以掌握”。

    在长达一年时间里,倾听老兵群体纪念的宋坤儒也初阶思索:做这个片子的意义是什么?“他们倾吐的语言像炮弹相似砸在我身上,我别国位置倾吐、消解,很不快。”出于魂魄和现实的双重压力,这部片子在2019年上半年一度中止。这段时间里又有不少白叟相继离世。

    这时候,与宋坤儒曾有过合作的刘仕儒,看过这些影像后酌夺加入,“虽然画面相对粗糙,但白叟所论述的那个真实感的用具十分打动我。

    ”刘仕儒印象道:“若是一段特别珍贵的史乘让我们有这个时机遭逢了,我觉得就该当担起这份仔肩。

    在少年派影业加入后,曾出品过纪录影戏「二十二」的五洲散布大旨也参加个中,帮助影片立项。在颠末一段艰难的筹资进程后,影片正式开端筹备。

    因异国 纪录片 制作阅历经过,宋坤儒最初实验寻找专科 纪录片 导演来执导,但看过这些访谈素材后,多半导演以“更适当做一个电视访谈节目”他被为由回绝了。

    因而宋坤儒组建了十几人的拍摄团队,并打算在2020年初外出拍摄,但打算被疫情打乱。2020年6月,疫情得到把握后,团队开端了新一轮的拍摄。

    因最初素材有些画质及声音清晰度上有缺点,因此拍摄团队在2020年6-8月荟萃补拍了少许镜头,而在这个历程中,更多白叟的去世,也使宋坤儒意识到时间的遑急。

    如团队曾先后采访过四次的邯郸老兵“薛英杰”:2019年薛英杰家人找到宋坤儒称老人已患癌症不肯接受调治,希望他们能劝说老人。宋坤儒和老人第一次会面聊了五个小时,而等到2020年7月份第四次见到老人时,老人瘦弱地已与两年前判若两人。“现场完全是失控的,那一次老人感情最热烈,可能他内心也有一些预感,采访之后不到半年,老人就走了。”宋坤儒说。

    在影片中曾对导演说出“你要再来得晚极少,我不妨就走了。”的女兵刘素谦,也没能等到影片上映。

    等到影片上映时,影片中二十六位出境的老兵中已有3位不在阳世。

    一部“不专业”的 纪录片 影片立项后,宋坤儒曾向少少专业 纪录片 导演就教创作方法,但他们的少少概念“都出格 纪录片 ”,这让此前拍摄生意广告片及国家宣传短片的宋坤儒感受“拧巴”。

    之后的拍摄和剪辑,大多基于宋坤儒以往工作阅历经过和对 纪录片 视听气概的明白。

    “我们内心并不想做一个 纪录片 ,虽然此刻它的形态是如此的。

    ”宋坤儒说。

    从何种视角切入这段汗青,是影片必要思念的重心。

    在宋坤儒看来,以往的 纪录片 更多从宏观后果以及数据去形容这场交战,“但数据是贫乏温度的,老兵口述本身履历的故事是有温度的。”影片最终抉择了表现亲历抗美援朝的二十六位老兵故事。

    从人的角度进行历史记录,切实尤其要紧。在拍摄阶段,人物选取及人物间的场景都他国特殊设计。如影片中涌现的三位女兵刘素谦、熊朝瑞并非特地拣选的后果;老兵任红举和战友汤重曦时隔三十多年的一次微信视频通话,并非前期筹备,而是偶然觉察两人往时曾在同一个队列,现场拨通的德律风。

    团队也没有设置合座的采访问题,“由于我也不是一个专科的访问者,因此尽可能不设问题,即是让他们去说,塑造一个不介入的记录。”宋坤儒说。

    为了电影能让年青观众选用,宋坤儒也从叙事组织、视听气概进行了测试。

    在叙事构造上,宋坤儒和团队最初打算遵从时间线,拍摄一部史册叙事性的 纪录片 。但因为采访素材、预算局限,最终他决定整个舍弃以时间和事件为线索的叙事方式,以更“纯朴”的方式记录这些人的芳华年头。

    在叙事节奏上,宋坤儒借鉴了故事片创作中经典的“三幕式布局”。

    影片开场,唯美的风物的画外音后是老兵任红举陈述的、疆场上一位女兵被炸碎,只剩两只麻花辫缠绕在河中石头上的故事,迅速将观众带入影片所要陈述的故事空气中。“它在结构上造成了出格剧烈的对撞,一个美景跟一个残酷的措辞的暴力。”宋坤儒说。

    影片行至半途,叙事节奏舒徐下来,老兵开头回顾自身年轻时在疆场上或趣味或可怕心境了解。如任红举回顾了自身潜入雠敌内里成功“偷取年糕”被记功开庆功会的场景。影片第三部门则将镜头对准老兵们的当下糊口、以及他们的“希望找到当年战友尸骸”的愿景。

    为还原老兵的少年时代,宋坤儒在剪辑格式及配景质料的增补上也做了少少测试。

    影片中不时涌现的空镜头,就有“转场、安眠、抒情、留白”等功能。在宋坤儒看来,当这些平均年龄在17、18岁的兵士第一次出国时,出于年轻人对方圆世界的好奇,势必会在脑子里留下少许影像。此时的风景空镜头就有提醒观众进行联想回顾的作用;而面对一个沉重的话题,观众也需要势必的情绪缓冲空间。

    其它,英国 纪录片 「他们已不再变老」中有关“青春是彩色的”设定给了宋坤儒必然启发,所以团队将部分黑白史乘影像进行了AI彩色修复后再应用,但由于财力有限,仅修复了三分钟。“光是这三分钟,我们的预算已经见顶了。”宋坤儒介绍。

    影片同样引用了新影厂有关过去打仗实录的一段史籍资料,同样预算理由,仅能采购到个中一小部分。

     年轻人需要如何的“主旋律” 纪录片

    票房捐老兵”热搜当天和其地方差不多的是一条国内粉丝为某韩国偶像生日应援定制飞机、1小时内集资230万的新闻。

    “说实话我有点‘羡慕’他们。

    ”宋坤儒略带无奈:“前期我们做了那么多散布,三天票房也不外120万。

    在宋坤儒看来“此刻的年青人须要必定的爱国主义教育。”他把「1950他们正年青」看作对史籍的一种“救援”,要救援的不仅仅是逐步逝去的老兵们,尚有一种传承的追思。“课本上的数字是异国温度的、只有真正当鲜活的人命对你进行叙述时,才有价值。”

    其实而今年轻人对这个天地有极大的激情和美意,假若我们不妨提供更相符而今年轻人的语态和进入状貌的工具,或许更能激发他们的学习欲。

    ”宋坤儒认为随着时代的变化,年轻人的审美也在发生变化。

    此时给年轻人的作品,不克为一个过度宏大、相像讯息宣传片的作品。

    而在刘仕儒看来,“深入浅出,化繁折简,把门槛先拉低,让更多年轻人先进来”是主旋律电影的一个创作思绪。

    刘仕儒也以为,国内年轻观众并非不喜爱看 纪录片 。服从B站数据, 纪录片 区的年轻观众从2019年终的6000多万上升至2020年终的9000万。

    此前2017年上映的慰安妇题材的纪录影戏「二十二」也曾赢得1.71亿的票房成效,个中47.2%的观众年龄在20-24岁。「1950他们正年青」的观众年龄在二十四岁以下的比例也占到近50%。

    从某种程度上讲,并非年轻人不需要“主旋律” 纪录片 ,而是目前国内的 纪录片 制作环境未能支持 纪录片 的创作。

    对待年票房在600亿左右的中原影戏墟市而言, 纪录片 在个中仅占很小的一部分。拓普数据再现,2019年一共二十五部纪录上映,累计票房过千万的仅有4部;2018年这一数字差别为14部、2部。

    在这种处境下,成本对于 纪录片 资金的投入必定不多,「1950他们正年青」筹资的艰难即是例子。

    但相对于生意片子更着重墟市价格,“ 纪录片 子其实在社会效益这个事宜上承载更大的功效。

    ”刘仕儒以为未来畴昔 纪录片 子会成为阛阓紧要的组成部分,往后 纪录片 上院线不妨会越来越多。

    为了让年轻人能够更多的看到影片也需在宣发上做勤奋,但对于一部异国几何商业价值的 纪录电影 来说,这个流程也并不便利。

    早先「1950他们正年轻」原打算在七月底打算转机为期一个月旁边的路演,但跟着疫情的重复,线下路演仅有4天,口碑并未获取好的发酵;片方在线上也做了一些努力,如抖音、视频号等其他自有媒体,热度也有限。

    但在捐款作为之后,越来越多的官媒、自媒体和影视从业者开始进行影片的宣传,使片子的热度得以小幅度升迁。

    刘仕儒希望这段史乘被更多人看到,“290万人次入朝,19万人吃亏,这段史乘不该当被淡忘。70多年从前了,我们希望更多观众能走进影院,看到这部电影,记住这些老兵。”

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文 「 陈楠楠编纂 「 张友发“这是我今年看过的最好的影戏,全场只有我一个人,虽然哭的很爽但为片方酸楚。”在影戏「1950他们正年青」的微博话题区,一位网友如此叹息道这部9月3日上映,论述抗美援朝时候老兵故事的纪录影戏此刻豆瓣评分8.7,在今年上映新片中首屈一指。但在淡漠的大盘下,灯塔专业版数据展现,该片首日排片1.2万场,占总排片的3.8%,到这周一时下滑到3453场,占总排片的1%。

9月5日中华慈善日,片方发布将该片首周末106.9万元票房中归属片方的22.7万元整个捐献给帮扶志愿军老兵的公益构造。这意味着本就无几许商业空间的 纪录片 ,回本的希望愈加渺茫。

当天#1950他们正年轻票房捐老兵#冲上热搜,截至毒眸发稿日,该话题浏览量6702万,排片也从周一的1%上升至周四的1.6%个百分,灯塔专业版数据表现,此刻该片累计票房300.7万。

但比拟市集回报,这部 纪录片 更紧要的评价维度是社会价值。在几位主创看来,这部片子或者没关系行为年轻人体会汗青的一个契机,让更多人对这段汗青产生幽默。

导演宋坤儒介绍,为记录这些平均年龄近九十岁的老兵故事,影片履历了和“光阴竞走”的历程。受制于制作本钱、疫情等原因,电影履历四年才登上大银幕,这个历程中不少老兵相继离世。

“整体抗美援朝功夫幸存、健在的老兵,世界界限内就剩三四千人了,这是一个抢救式的拍摄。”「1950他们正年轻」主出品公司少年派影业创始人刘仕儒告诉毒眸。

在这几年主旋律影戏的拍摄大潮中,大多数仍然强调剧情的故事片, 纪录片 所占角色很小。

纪录影戏本身具有肯定的观影门槛,一部与老兵有关、年代久远的兵戈题材的纪录影戏,想要吸引年轻人更为难题。

但作为一部“非典型” 纪录片 ,「1950他们正年青」在年青群体中收获的不少正向反馈,也许能给“主旋律”创作供应了少许借鉴。

一个“救助纪念”的流程2018年,在拍摄「崇尚英豪,精忠报国」宣传短片时,宋坤儒开端构兵老兵群体。四川省荣军院一位名叫“叶发坤”的老兵,给他留住了深刻印象:“这个白叟永远都是腰板站得特殊直。”后来在叶发坤家中,宋坤儒被一张“稀奇”的照片吸引:照片中的叶发坤不外二十岁傍边,“右肩膀上有一只手,很稀奇。

”追问之下他得知:这只手是畴昔叶发坤战友的,在拍完这张照片当天,战友就耗损在叶发坤面前。

老人不愿再追忆这段往事,就把这张照片折叠了从前,再也别国打开。

“我其时就感想心被撞了一下,这些老人隐藏着许多我们在教科书上看不到的、有温度的小事。

”也就是此时,宋坤儒开始萌生出“纪录他们青春故事”的方法。

部门老兵年青时的照片2018年4月份,宋坤儒和搭档李牧开头自费在沈阳、成都等地寻找抗美援朝工夫的老兵。

最开端是老兵间彼此介绍,也有一些家属自动干系到他们。

随着采访素材越来越多,宋坤儒手里聚集了一批珍贵的“非官方、非英雄主义”影像,初步思虑制作一部纪录影戏。

但摆在眼前的现实问题是,这已经不是他们自掏腰包没关系达成的事,资金、审查立项等过程问题,都让他们“难以掌握”。

在长达一年时间里,倾听老兵群体纪念的宋坤儒也初阶思索:做这个片子的意义是什么?“他们倾吐的语言像炮弹相似砸在我身上,我别国位置倾吐、消解,很不快。”出于魂魄和现实的双重压力,这部片子在2019年上半年一度中止。这段时间里又有不少白叟相继离世。

这时候,与宋坤儒曾有过合作的刘仕儒,看过这些影像后酌夺加入,“虽然画面相对粗糙,但白叟所论述的那个真实感的用具十分打动我。

”刘仕儒印象道:“若是一段特别珍贵的史乘让我们有这个时机遭逢了,我觉得就该当担起这份仔肩。

在少年派影业加入后,曾出品过纪录影戏「二十二」的五洲散布大旨也参加个中,帮助影片立项。在颠末一段艰难的筹资进程后,影片正式开端筹备。

因异国 纪录片 制作阅历经过,宋坤儒最初实验寻找专科 纪录片 导演来执导,但看过这些访谈素材后,多半导演以“更适当做一个电视访谈节目”他被为由回绝了。

因而宋坤儒组建了十几人的拍摄团队,并打算在2020年初外出拍摄,但打算被疫情打乱。2020年6月,疫情得到把握后,团队开端了新一轮的拍摄。

因最初素材有些画质及声音清晰度上有缺点,因此拍摄团队在2020年6-8月荟萃补拍了少许镜头,而在这个历程中,更多白叟的去世,也使宋坤儒意识到时间的遑急。

如团队曾先后采访过四次的邯郸老兵“薛英杰”:2019年薛英杰家人找到宋坤儒称老人已患癌症不肯接受调治,希望他们能劝说老人。宋坤儒和老人第一次会面聊了五个小时,而等到2020年7月份第四次见到老人时,老人瘦弱地已与两年前判若两人。“现场完全是失控的,那一次老人感情最热烈,可能他内心也有一些预感,采访之后不到半年,老人就走了。”宋坤儒说。

在影片中曾对导演说出“你要再来得晚极少,我不妨就走了。”的女兵刘素谦,也没能等到影片上映。

等到影片上映时,影片中二十六位出境的老兵中已有3位不在阳世。

一部“不专业”的 纪录片 影片立项后,宋坤儒曾向少少专业 纪录片 导演就教创作方法,但他们的少少概念“都出格 纪录片 ”,这让此前拍摄生意广告片及国家宣传短片的宋坤儒感受“拧巴”。

之后的拍摄和剪辑,大多基于宋坤儒以往工作阅历经过和对 纪录片 视听气概的明白。

“我们内心并不想做一个 纪录片 ,虽然此刻它的形态是如此的。

”宋坤儒说。

从何种视角切入这段汗青,是影片必要思念的重心。

在宋坤儒看来,以往的 纪录片 更多从宏观后果以及数据去形容这场交战,“但数据是贫乏温度的,老兵口述本身履历的故事是有温度的。”影片最终抉择了表现亲历抗美援朝的二十六位老兵故事。

从人的角度进行历史记录,切实尤其要紧。在拍摄阶段,人物选取及人物间的场景都他国特殊设计。如影片中涌现的三位女兵刘素谦、熊朝瑞并非特地拣选的后果;老兵任红举和战友汤重曦时隔三十多年的一次微信视频通话,并非前期筹备,而是偶然觉察两人往时曾在同一个队列,现场拨通的德律风。

团队也没有设置合座的采访问题,“由于我也不是一个专科的访问者,因此尽可能不设问题,即是让他们去说,塑造一个不介入的记录。”宋坤儒说。

为了电影能让年青观众选用,宋坤儒也从叙事组织、视听气概进行了测试。

在叙事构造上,宋坤儒和团队最初打算遵从时间线,拍摄一部史册叙事性的 纪录片 。但因为采访素材、预算局限,最终他决定整个舍弃以时间和事件为线索的叙事方式,以更“纯朴”的方式记录这些人的芳华年头。

在叙事节奏上,宋坤儒借鉴了故事片创作中经典的“三幕式布局”。

影片开场,唯美的风物的画外音后是老兵任红举陈述的、疆场上一位女兵被炸碎,只剩两只麻花辫缠绕在河中石头上的故事,迅速将观众带入影片所要陈述的故事空气中。“它在结构上造成了出格剧烈的对撞,一个美景跟一个残酷的措辞的暴力。”宋坤儒说。

影片行至半途,叙事节奏舒徐下来,老兵开头回顾自身年轻时在疆场上或趣味或可怕心境了解。如任红举回顾了自身潜入雠敌内里成功“偷取年糕”被记功开庆功会的场景。影片第三部门则将镜头对准老兵们的当下糊口、以及他们的“希望找到当年战友尸骸”的愿景。

为还原老兵的少年时代,宋坤儒在剪辑格式及配景质料的增补上也做了少少测试。

影片中不时涌现的空镜头,就有“转场、安眠、抒情、留白”等功能。在宋坤儒看来,当这些平均年龄在17、18岁的兵士第一次出国时,出于年轻人对方圆世界的好奇,势必会在脑子里留下少许影像。此时的风景空镜头就有提醒观众进行联想回顾的作用;而面对一个沉重的话题,观众也需要势必的情绪缓冲空间。

其它,英国 纪录片 「他们已不再变老」中有关“青春是彩色的”设定给了宋坤儒必然启发,所以团队将部分黑白史乘影像进行了AI彩色修复后再应用,但由于财力有限,仅修复了三分钟。“光是这三分钟,我们的预算已经见顶了。”宋坤儒介绍。

影片同样引用了新影厂有关过去打仗实录的一段史籍资料,同样预算理由,仅能采购到个中一小部分。

 年轻人需要如何的“主旋律” 纪录片

票房捐老兵”热搜当天和其地方差不多的是一条国内粉丝为某韩国偶像生日应援定制飞机、1小时内集资230万的新闻。

“说实话我有点‘羡慕’他们。

”宋坤儒略带无奈:“前期我们做了那么多散布,三天票房也不外120万。

在宋坤儒看来“此刻的年青人须要必定的爱国主义教育。”他把「1950他们正年青」看作对史籍的一种“救援”,要救援的不仅仅是逐步逝去的老兵们,尚有一种传承的追思。“课本上的数字是异国温度的、只有真正当鲜活的人命对你进行叙述时,才有价值。”

其实而今年轻人对这个天地有极大的激情和美意,假若我们不妨提供更相符而今年轻人的语态和进入状貌的工具,或许更能激发他们的学习欲。

”宋坤儒认为随着时代的变化,年轻人的审美也在发生变化。

此时给年轻人的作品,不克为一个过度宏大、相像讯息宣传片的作品。

而在刘仕儒看来,“深入浅出,化繁折简,把门槛先拉低,让更多年轻人先进来”是主旋律电影的一个创作思绪。

刘仕儒也以为,国内年轻观众并非不喜爱看 纪录片 。服从B站数据, 纪录片 区的年轻观众从2019年终的6000多万上升至2020年终的9000万。

此前2017年上映的慰安妇题材的纪录影戏「二十二」也曾赢得1.71亿的票房成效,个中47.2%的观众年龄在20-24岁。「1950他们正年青」的观众年龄在二十四岁以下的比例也占到近50%。

从某种程度上讲,并非年轻人不需要“主旋律” 纪录片 ,而是目前国内的 纪录片 制作环境未能支持 纪录片 的创作。

对待年票房在600亿左右的中原影戏墟市而言, 纪录片 在个中仅占很小的一部分。拓普数据再现,2019年一共二十五部纪录上映,累计票房过千万的仅有4部;2018年这一数字差别为14部、2部。

在这种处境下,成本对于 纪录片 资金的投入必定不多,「1950他们正年青」筹资的艰难即是例子。

但相对于生意片子更着重墟市价格,“ 纪录片 子其实在社会效益这个事宜上承载更大的功效。

”刘仕儒以为未来畴昔 纪录片 子会成为阛阓紧要的组成部分,往后 纪录片 上院线不妨会越来越多。

为了让年轻人能够更多的看到影片也需在宣发上做勤奋,但对于一部异国几何商业价值的 纪录电影 来说,这个流程也并不便利。

早先「1950他们正年轻」原打算在七月底打算转机为期一个月旁边的路演,但跟着疫情的重复,线下路演仅有4天,口碑并未获取好的发酵;片方在线上也做了一些努力,如抖音、视频号等其他自有媒体,热度也有限。

但在捐款作为之后,越来越多的官媒、自媒体和影视从业者开始进行影片的宣传,使片子的热度得以小幅度升迁。

刘仕儒希望这段史乘被更多人看到,“290万人次入朝,19万人吃亏,这段史乘不该当被淡忘。70多年从前了,我们希望更多观众能走进影院,看到这部电影,记住这些老兵。”

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